Любовь - не политика
Татьяна Лазарева
о чём мы РАЗговАРИВАЕм со зрителем?
КОНЦЕПЦИЯ КАРТИНЫ
Наша аудиовизуальная история расскажет вам о том, что о Любви между людьми нет никаких рамок и границ, любить друг друга и взращивать это волшебное чувство в своей ячейке может каждый. Однако главное о чём, мы хотим сказать это то, что каждая из таких ячеек, осознавая свою прочную связь со всеми остальными, вместе способны менять мир к лучшему и культивировать любовь на более глобальном уровне.
СИНОПСИС
Вначале мы знакомим зрителя с фактурными персонажами-парочками разных возрастов, гендеров, социальных слоёв в их привычной романтической внутренней жизнью, после чего показываем сцену с Сюрреалистической массовой акцией за “мир во всём мире”, в которой они все объединяются в одном танце. Подтекст картины двойственен:
+ Чтобы мир двигался условному состоянию “мира во всём мире”, людям действительно необходимо объединяться и думать не только с своем личном комфорте и счастье, а быть более гуманистическим.
- Сюрриалистичность, наличие слоу мо и компьютерной графики и танцев в сцене с массовой акцией будет подчеркивать неправдивую утопичность происходящего в кадре, как бы намекая нам на то, что в реальном мире процессы эволюции человеческой культуры проходят гораздо сложнее и трагичнее, чем в нашем добром видео.СЦЕНАРИЙ
1 сцена. Инт. День. Кофейня.
Крупный план стаканчика на котором маркером пишут “Любовь" ставят на прилавок, стаканчик забирает мужская рука, на крупном плане вместе со стаканом в руке камера вылетает на улицу, где мы видим милую парочку. Парень отдаёт кофе девушке, целует её в нос.
2 сцена. Экст. Вечер. Крыша многоэтажки в центре Москвы.
Два молодых парня стоят рядом друг с другом, на крыше многоэтажки, разглядывая вечерний городской пейзаж, фокус и взгляд одного из ребят переключается на его спутника, ему отвечают взаимностью, мы понимаем что ребята не просто друзья.
Крупный план стаканчика на котором маркером пишут “Любовь" ставят на прилавок, стаканчик забирает мужская рука, на крупном плане вместе со стаканом в руке камера вылетает на улицу, где мы видим милую парочку. Парень отдаёт кофе девушке, целует её в нос.
2 сцена. Экст. Вечер. Крыша многоэтажки в центре Москвы.
Два молодых парня стоят рядом друг с другом, на крыше многоэтажки, разглядывая вечерний городской пейзаж, фокус и взгляд одного из ребят переключается на его спутника, ему отвечают взаимностью, мы понимаем что ребята не просто друзья.
В первой части клипа мы подчеркнём романтическую и интимную атмосферу всем возможными визуальными средствами
3 сцена. Экстр. Рассвет. Спальный район.
Девочка и мальчик подростки встречают рассвет.
Одному из них приходит смс от Мамы: "Ты где? Время видел?"
4 сцена. Инт. Квартира
Мама одно из подростков(3сц) сидит в это же время, утром на кровати с телефоном, её супруг гладит её сзади по плечам, пытается объяснить ей, что за сына не нужно сильно волноваться, и в игривой форме опускает её на кровать. Парочка залазит под одеяло, устроившись друг напротив друга, мы оказываемся с ними под одеялом. Они смотрят друг на друга любящими глазами. Портреты(восьмерка) быстро чередуются под музыку(01:00), в какой-то
момент: вместо портрета мужа мы видим человека в костюме ОМОН.
На шлеме в отражении стекла мы видим летящий в слоу-мо стаканчик. Испуганная реакция жены.
Девочка и мальчик подростки встречают рассвет.
Одному из них приходит смс от Мамы: "Ты где? Время видел?"
4 сцена. Инт. Квартира
Мама одно из подростков(3сц) сидит в это же время, утром на кровати с телефоном, её супруг гладит её сзади по плечам, пытается объяснить ей, что за сына не нужно сильно волноваться, и в игривой форме опускает её на кровать. Парочка залазит под одеяло, устроившись друг напротив друга, мы оказываемся с ними под одеялом. Они смотрят друг на друга любящими глазами. Портреты(восьмерка) быстро чередуются под музыку(01:00), в какой-то
момент: вместо портрета мужа мы видим человека в костюме ОМОН.
На шлеме в отражении стекла мы видим летящий в слоу-мо стаканчик. Испуганная реакция жены.
5 сцена. Белое пространство (подсозгнание).
Кадр 1: стаканчик из-под кофе летит в сторону камеры в слоу-мо, пролетает мимо камеры, камера панорамируется за ним, мы видим, что стаканчик летит в сторону человека, одетого в костюм ОМОН. Кадр 2: Молочный портрет человека в костюме, он снимает шлем, камера отъезжает вбок, панорамируясь влево, мы видим как Мужу подошла жена из первой сцены и прижалась лбом к его лбу.
6 сцена. Инт. Галерея современного искусства.
Камера отлетает от крупного плана картины (Фотография Брежнева целующегося с лидером ГДР Эрихом (стилизованная)). Отлетев камерой на общий план мы видим, как картину рассматривают две, держащиеся за руки, девушки.
7 сцена. Экст. Город. Вечер
Ещё одна парочка с ощутимой разницей в возрасте едут на желтом двухместном бмв с откидным верхом по центру москвы.
Кадр 1: стаканчик из-под кофе летит в сторону камеры в слоу-мо, пролетает мимо камеры, камера панорамируется за ним, мы видим, что стаканчик летит в сторону человека, одетого в костюм ОМОН. Кадр 2: Молочный портрет человека в костюме, он снимает шлем, камера отъезжает вбок, панорамируясь влево, мы видим как Мужу подошла жена из первой сцены и прижалась лбом к его лбу.
6 сцена. Инт. Галерея современного искусства.
Камера отлетает от крупного плана картины (Фотография Брежнева целующегося с лидером ГДР Эрихом (стилизованная)). Отлетев камерой на общий план мы видим, как картину рассматривают две, держащиеся за руки, девушки.
7 сцена. Экст. Город. Вечер
Ещё одна парочка с ощутимой разницей в возрасте едут на желтом двухместном бмв с откидным верхом по центру москвы.
8 сцена. Экст. Площадь в центре города. День.
По очереди показываем всех героев из предыдущей части, идущих по городу. Они собираются в один ряд, позади много других людей, наши герои в первом ряду. Они переглядываются (видим их фронтально). В момент кульминации девушка из первой сцены
бросает стаканчик в сторону камеры, в этот же момент все резко начинают бежать на камеру (мы до сих пор не знаем и не видели, что находится у камеры "за спиной"
в слоу-мо). Далее мы видим как каждый из наших героев (кто-то парами, кто-то по отдельности) в слоу-мо, бегут двигаясь из левой части экрана в правую, навстречу чему-то, с чем они борются или к чему стремяться.. По пути встречаются баррикады из мешков денег, другие люди, животные, в воздухе летают транспаранты, полицейские дубинки с цветами на концах, конфетти, горящие книги и картины, паспорта, пепел и мыльные пузыри. Параллельным монтажом мы видим, как наш стаканчик летит на фоне всей этой сюрреалистической массовой акции, над толпой. После конца кульминационной части песни (02:10) стаканчик просто падает (сломав все ожидания) на пустой асфальт, катится по асфальту пару метров вместе с камерой и останавливается около ноги человека в форме омона, камера проезжает поднимается вверх по телу мужчины, кадр открывается сильнее и мы видим лежащую на асфальте целующуюся парочку (из 4 сцены). Только в этот раз мужчина действительно в костюме омона и без шлема. Камера поднимается на кране над целующимися (top-shot) на несколько метров, к целующимся сбегаются наши персонажи и другие люди (25-30 человек). Наша пара поднимается и все начинают танцевать синхронный танец, собираются в форме фигуры - символа пацифистов или сердечка, затем камера опускается обратно к асфальту к крупному плану стаканчика. Из-за кадра к стаканчику протягивается рука, на следующем кадре мы видим что это Татьяна Лазарева, где-то в центре осенней Москвы, существующей в штатном режиме, без всяких массовых акций. Таня подходит к мусорке, выбрасывает стаканчик и уходит.
По очереди показываем всех героев из предыдущей части, идущих по городу. Они собираются в один ряд, позади много других людей, наши герои в первом ряду. Они переглядываются (видим их фронтально). В момент кульминации девушка из первой сцены
бросает стаканчик в сторону камеры, в этот же момент все резко начинают бежать на камеру (мы до сих пор не знаем и не видели, что находится у камеры "за спиной"
в слоу-мо). Далее мы видим как каждый из наших героев (кто-то парами, кто-то по отдельности) в слоу-мо, бегут двигаясь из левой части экрана в правую, навстречу чему-то, с чем они борются или к чему стремяться.. По пути встречаются баррикады из мешков денег, другие люди, животные, в воздухе летают транспаранты, полицейские дубинки с цветами на концах, конфетти, горящие книги и картины, паспорта, пепел и мыльные пузыри. Параллельным монтажом мы видим, как наш стаканчик летит на фоне всей этой сюрреалистической массовой акции, над толпой. После конца кульминационной части песни (02:10) стаканчик просто падает (сломав все ожидания) на пустой асфальт, катится по асфальту пару метров вместе с камерой и останавливается около ноги человека в форме омона, камера проезжает поднимается вверх по телу мужчины, кадр открывается сильнее и мы видим лежащую на асфальте целующуюся парочку (из 4 сцены). Только в этот раз мужчина действительно в костюме омона и без шлема. Камера поднимается на кране над целующимися (top-shot) на несколько метров, к целующимся сбегаются наши персонажи и другие люди (25-30 человек). Наша пара поднимается и все начинают танцевать синхронный танец, собираются в форме фигуры - символа пацифистов или сердечка, затем камера опускается обратно к асфальту к крупному плану стаканчика. Из-за кадра к стаканчику протягивается рука, на следующем кадре мы видим что это Татьяна Лазарева, где-то в центре осенней Москвы, существующей в штатном режиме, без всяких массовых акций. Таня подходит к мусорке, выбрасывает стаканчик и уходит.
РЕФЕРЕНСЫ
Все приведённые референсы близки к той форме которой мы хотим достичь. В клипе от DATA, мы также по очереди знакомимся с персонажами и в конце обнаруживаем тесную связь между ними. В клипе от LSD Soundsistem передана атмосфера настоящей любви и романтики между партнёрами. Клип от Master Orchestra ловко играет с сюрреализмом и схожими с нашими слоу-мо приёмами.
Manchester Orchestra - Simple Math/strong>
Больше рефернесов
Childish Gambino - This Is America
Политический подтекст, наличие хореографии,
Спасибо!
Продолжение с описанием стиля локаций и персонажей следует...
