Корпоративный фильм для Сибантрацита
ТРИТМЕНТ
Режиссёр Дима Смолин
Фундаментом любого качественного художественного фильма является интересная история. Это касается и документального кино, однако средства создания драматургии в документалистики совершенно иные. И если в художественном кино у автора есть возможность продумать практически всё до мельчайших подробностей до этапа съемок, то в документалистике большая часть "магии кино" происходит на этапе съемок и монтажа, и авторами такой истории, вместе с режиссером, становятся герои фильма и даже сама реальность. Важно учитывать особенности такого подхода при создании документального кино. Попытка тотально продумать всё заранее может лишить авторов возможности заметить и зафиксировать неподдельные и искренние детали картины самой жизни, которая безусловно является самым гениальным из всех существующих произведений искусства.
INSIGHT
Рассказывая историю про шахтеров шахтерам, делая это в качестве подарка на профессиональный праздник, важно попытаться напомнить работникам сибантрацита на сколько их труд важен для всего человечества. Помочь им с новой силой почувствовать важность и значимость своей миссии и предназначения. Сильным триггером человеческой гордости является общественное призвание, поэтому также считаю важным сделать фильм интересным к просмотру не только профессионалам из угледобывающей индустрии, а любому человеку. Необходимо создать такое кино, которое шахтеры смогли с гордостью показать своим близким и родственникам.
ТЕЗИСЫ
которые хочется раскрыть в фильме.
Работником угледобывающей компании могут быть разные мужчины (увы, профессии в большинстве своем мужские). Молодые и зрелые, с современными взглядами и традиционными, сильные лидеры и выносливые работяги. Важно показать разных героев, которых объединяет одна миссия.
Шахтер - семейное призвание, которое может передаваться из поколения в поколение. Предлагаю из присланных визиток выбрать героя, который является не первым шахтером в семье. В идеале будет показать в кадре общение отца и сына/деда и внука.
Уголь является важным элементом в мировом производстве металлургии и добычи энергии, без этих процессов современное человечество не могло бы существовать в том виде, в котором оно существует. Это основополагающие процессы эволюции нашего вида, результатом которых является наш постиндустриальный мир. Это означает, что добыча угля - важнейшая из миссий нашего вида. Эту мысль обязательно нужно раскрыть в фильме и обсудить её с героями.
Технологии добычи угля меняются со временем и помогают людям делать это более эффективно и экологично. Прошлое поколение шахтеров совершало трудовой подвиг, толкая вагонетки руками. Не смотря на то, что теперь с этим справляется один человек за рулем БЕЛАЗа, ценность угля для общества не изменилась.
Киноязык
ИНСТРУМЕНТЫ
Давайте подумаем о том, какие средства и приемы мы можем использовать при создании нашего документального кино.
ЗАКАДРОВЫЙ ГОЛОС
Предлагаю использовать в фильме ещё один инструмент повествования - закадровый голос рассказчика. Он позволит нам проговорить все важные тезисы о значимости и масштабах профессии, расскажет с помощью примеров и цифр как и в каких количествах уголь используется на планете земля и будет связующим элементом между историями наших героев и историей угледобычи, переводя формат повествования фильма от "глобального к частному" и наоборот. Голос должен звучать мудро и авторитетно, немного "с высоты опыта".
>РЕФЕРЕНС<
>РЕФЕРЕНС<
ИНТРЕВЬЮ
Хорошие живые интервью, записанное маленькой группой в комфортной для героя среде, послужит основой для раскрытия историй наших героев. Мы поговорим с работниками об их профессии и ее значении в их жизни, о том как они проводят свободное время, чем увлекаются и как живут. О том, как находят счастье в своей жизни, важной частью которой является их профессия. С каждым героем во время интервью необходимым будет разговор о том, как проходит их обычный день на работе: с какими трудностями они сталкиваются и как их преодолевают, как помогают друг другу внутри коллектива на работе и за её пределами, на какие подвиги идут и зачем, как они попали в профессию и почему связали с ней жизнь.. Основываясь на этих интервью мы сможем создать "драматургический скелет" и понять какие съемки нам необходимо будет провести "в полях", чтобы лучше проиллюстрировать истории жизни героев. Драфтовый монтаж интервью позволит нам понять, что необходимо снять на месте работы героя. и где побывать за ее пределами. Также после записи интервью мы сможем точно понимать какие задачи нам поможет решить закадровый голос. Выбор локаций для интервью предлагаю делать основываясь на индивидуальных особенностях историй и характеров героев (т.е. после выбора визиток).
СЪЕМКИ
Чтобы рассказать о дне из жизни шахтера нам непременно потребуется отправиться с ним на его работу. Пусть каждый герой расскажет нам, что входит в его обязанности, какие хитрости и навыки он использует, с какими опасностями сталкивается, чем его профессия отличается от остальных и почему он её любит. Узнаем о взаимоотношениях с коллегами и ценностях в коллективе.
Чтобы раскрыть наших персонажей со всех сторон, нам придется погрузиться в их лайфстайл. К кому то из них мы сходим домой и познакомимся с семьей, с кем-то пойдем на пробежку перед работой или в спортзал после, а с кем-то сходим в гараж или на рыбалку. Всё будет зависеть от личной истории героя. Важно выбрать объемных героев, с интересными хобби, своими мечтами, и оригинальными биографиями.
Чтобы раскрыть наших персонажей со всех сторон, нам придется погрузиться в их лайфстайл. К кому то из них мы сходим домой и познакомимся с семьей, с кем-то пойдем на пробежку перед работой или в спортзал после, а с кем-то сходим в гараж или на рыбалку. Всё будет зависеть от личной истории героя. Важно выбрать объемных героев, с интересными хобби, своими мечтами, и оригинальными биографиями.
ВИЗУАЛ
Несмотря на то, что мы снимаем документальный фильм, при его создании предлагаю использовать все технические возможности художественного кино: кинокамеры, анаморфотные объективы, эпичные кадры с дронов, кино-освещение там, где это возможно. Идеальный референс по картинке можно посмотреть здесь.
ЦВЕТА
Предлагаю доминирующим цветами фильма выбрать желтый, синий и черный(/темно серый). Это отличный гармонирующий паллет, к тому же он чаще всего встречается на производстве Сибантранцит.
МОНТАЖ
Идеальный хронометраж фильма на мой взгляд - 15-25 минут (по 5-7 минут на героя).
Предлагаю рассказывать истории параллельно, а не последовательно, находя между ними рифмующиеся эпизоды (уже на этапа монтажа). Интро и аутро фильма построить на повествовании закадрового рассказчика, который вначале расскажет зрителю о значимости и особенностях профессии шахтера после чего мы перейдем к частным историям и раскроем их с помощью наших героев. В аутро, закадровый рассказчик подведёт итоги и напомнит зрителю о практически невидимых героях, на подвигах которых построен наш индустриальный мир.
Предлагаю рассказывать истории параллельно, а не последовательно, находя между ними рифмующиеся эпизоды (уже на этапа монтажа). Интро и аутро фильма построить на повествовании закадрового рассказчика, который вначале расскажет зрителю о значимости и особенностях профессии шахтера после чего мы перейдем к частным историям и раскроем их с помощью наших героев. В аутро, закадровый рассказчик подведёт итоги и напомнит зрителю о практически невидимых героях, на подвигах которых построен наш индустриальный мир.
Документалки, которые я снимал
ПОРТФОЛИО
SHOWREEL
Мой режиссёрский шоурил
ИТОГИ
Безусловно, многие художественные решения ещё придётся принять после выбора героев, скаута и других важных шагов кинопроизводства. А всё что описано мной выше, скорее лишь определение подхода. Но как я и писал в самом начале, в документалистике определение подхода - один из самых важных шагов.
